Vorweg: Lassen Sie sich durch das Cover-Foto nicht irre machen! Die lettische Mezzosopranistin Elina Garanca ist anders und besser als ihre PR, die sie offenbar als erotische Ikone für eine männliche Zielgruppe 70+ vermarkten will. Ihr neues Album, das ihre viel gelobte Carmen ins Umfeld spanischer und von Zigeunermelodik inspirierter Musik stellt, weist sie als eine seriöse Sängerin aus, deren künstlerisches Markenzeichen die Diskretion ist.

Das Programm, mit dem sie ab September auch auf Tournee gehen will, hat einen weiten Radius, reicht von der klassischen spanischen Zarzuela über Lehárs «Zigeunerliebe» bis zu Leonard Bernsteins «Candide» und enthält auch ernste Gesänge von de Falla und Montsalvatge. Das könnte als ein buntes Potpourri präsentiert werden, doch es ist in Garancas Interpretation weit mehr. Man hört bei ihr tatsächlich, wie diese so heterogenen Musikstücke ihr Verständnis der Carmen-Partie um wesentliche Facetten bereichern.  

Garanca zeigt in allen 19 Nummern sicheren musikalischen Geschmack und stilistisches Fingerspitzengefühl. Sie versucht gar nicht erst, eine Südländerin oder eine Zigeunerin zu mimen, sondern entwickelt die Musik aus ihrem nordischen Temperament und aus dem Zentrum ihrer eigenen Emotionen. Gesanglich bleibt sie dabei durchweg entspannt und geschmeidig, es gibt keine Drücker, keine Verfärbungen, keine forcierte Erotik. Auch technisch ist sie ohne Makel, beherrscht das messa di voce und singt saubere Triller. Man hört ihr gern und aufmerksam zu, auch wenn man die spanischen Lieder und Arien in exemplarischen Aufnahmen mit Conchita Supervia und Victoria de los Angeles im Ohr hat.

Ihre Carmen steht – nach jüngeren Maßstäben – deutlich in der Tradition Teresa Berganzas, die Bizet im Geiste Mozarts singt, und ist weit entfernt von der eher veristischen Deutung Agnes Baltsas. Ihre Seguidilla kommt mit der Leichtigkeit eines Chansons und schillert in vielen Farben. Ähnliches gilt für die Habañera, die sie sowohl in der bekannten Fassung singt als auch in einer früheren Version, die zwar konventioneller gebaut ist, aber durchaus atmosphärischen Reiz hat und ein bisschen an Offenbach erinnert. Das Zigeunerlied baut sie in den drei Strophen behutsam auf und spart sich das vokale Auftrumpfen für den Schluss. Ihre Carmen hat, dem hellen Timbre der Stimme entsprechend, eine deutliche Sopranfarbe. Dass sie im Beiblatt der mir vorliegenden Promotion-Kopie als «Sopran» angekündigt wird, dürfte trotzdem ein Irrtum sein.

Bei dem differenziert arbeitenden Dirigenten Karel Mark Chichon, ihrem Ehemann, ist die Sängerin ebenso gut aufgehoben wie bei dem Gitarristen José Maria Gallardo del Rey, der ihr bei einer eigenen Komposition sowie bei den «Canciones populares españolas» zur Seite steht.

Elīna Garanca: Habañera.
Szenen, Arien und Lieder von Bizet, Barbieri, Lehár, Balfe, Montsalvatge, de Falla, Ravel, Chapí, Bernstein, Gallardo del Rey, Luna, Obradors, Serrano und Tschaikowsky. Elina
Garanca (Mezzosopran), Roberto Alagna (Tenor),
José Maria Gallardo del Rey (Gitarre), Coro Filarmonico del Regio di Torino, Orchestra
Sinfonica Nazionale della RAI, Karel Mark Chichon.
Deutsche Grammophon/ Universal 4778776 (CD);
AD: 2010.