Diese neue Rolle durften sie dann auch bei Rossini noch einmal richtig ausleben. Denn auch er hat sie nicht nur in Hosenrollen wie Tancredi oder Arsace (Semiramide) eingesetzt, sondern ihnen mit Isabella (L‘italiana in Algeri) und Angelina (La Cenerentola) traumhafte Haute Couture auf die Stimmbänder geschneidert. (Ob es wirklich ein Zufall ist, dass sie mit Ausnahme der Cenerentola alle in Venedig uraufgeführt wurden?) In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts aber setzte man starke Gefühle mit immer größerer Dramatik gleich, womit auch die Tessitura nach oben rutschte. Bei Verdi beispielsweise finden sich mit Ausnahme der Zauberin Ulrica (Un ballo in maschera) und der Quickly im Falstaff nur noch reine Mezzosoprane. Eben jene Quickly bildet zusammen mit Wagners Erda im Ring des Nibelungen auch die letzte große Herausforderung in diesem Stimmfach, bedient aber gleichzeitig auch das damit verbundene Klischee der komischen Alten bzw. der Urmutter.

Nur gut also, dass Vivaldi so begeistert von tiefen Frauenstimmen war. Nicht auszumalen, worauf wir verzichten müssten, wenn sich Sara Mingardo und ihre Kolleginnen nicht in das verführerische Klanggewand seiner vielschichtigen Figuren hüllen könnten.

Michael Blümke, geboren 1964 in München, wo er Gesang und Sprachen studierte, kann sich ein Leben ohne Oper nicht vorstellen. Schon von Kindheit an hat er seine Umgebung fast rund um die Uhr mit Belcanto beschallt. Und diese Leidenschaft ist seitdem keineswegs schwächer geworden.

Sara Mingardo - Contralto
Werke von Vivaldi, Pergolesi, Scarlatti, Händel
Sara Mingardo, Concerto Italiano: Rinaldo Alessandrini
Opus 111 OPS 30  –  373

Antonio Vivaldi: L‘olimpiade
Sara Mingardo, Roberta Invernizzi, Sonia Prina u.   a., Concerto Italiano: Rinaldo Alessandrini
Opus 111 OPS 30  –  316 (3 CDs)